寄梦古斋第6章 敦煌窟的沙

咸通十年的敦煌莫高窟的画工们正在赶制新的壁画。

负责绘制《反弹琵琶图》的画僧法海总爱把一把残破的琵琶放在画案上说是从江南游方僧那里得来的能帮他找到灵感。

洞窟里弥漫着矿物颜料和松烟墨的气息赭石红与石绿在湿壁画上晕开像凝固的晚霞。

法海握着笔的手悬在半空目光落在画案上的琵琶上。

琴身上的螺钿在酥油灯下泛着暗淡的光缠枝莲纹的间隙里还嵌着江南的水汽让这把经历过战火的乐器多了几分温润。

“法海师傅这琴都裂成这样了还能弹吗？”小沙弥端着颜料进来粗陶碗里的石青色颜料晃出涟漪。

他看见琵琶的琴身上补着好几块木片像打了补丁的僧袍琴头缺了半片螺钿的地方露出紫檀木的原色像道没愈合的伤口。

法海放下画笔指尖在断弦的琴轴上轻轻转动。

琴腔里发出细微的嗡鸣混着洞窟外的驼铃声竟有种穿越时空的恍惚。

“你听它的声音里有故事。

”他指着琴头的螺钿缺口“缺了的那半片一定藏着什么。

” 三个月前法海在绘制《张骞出使西域图》时这把琵琶突然发出一阵共鸣。

当时他正用狼毫勾勒骆驼的驼峰琴身的震颤让案上的朱砂砚台晃出了墨滴落在壁画的沙漠里像颗突兀的星。

他俯身查看发现琴腔里掉出半块发霉的麻纸上面的字迹被虫蛀得斑驳只依稀认出“长安”“布防”“小红”几个字。

法海查遍了藏经洞的典籍在一卷《王昭君变文》的夹页里找到半张残破的《唐六典》抄本里面记载着天宝年间教坊乐伎裴小红的事迹说她曾以琵琶藏布防图助唐军平叛。

他将零碎的信息拼凑起来才慢慢看清这把琵琶的过往——它曾在长安的曲江池边绽放过光华在洛阳的战火里流过硬伤又在江南的雨夜里传递过希望。

“今天要画反弹琵琶的手姿”法海拿起狼毫笔笔尖蘸了金粉在壁画的飞天指尖悬停“你说该用怎样的力度？” 小沙弥凑到壁画前看着那些线条流畅的飞天。

她们的手腕翻转成不可思议的角度指尖却带着种举重若轻的柔和仿佛真的能弹出绕梁三日的旋律。

“应该……既要温柔又要坚定吧？”他挠挠头“像师傅您弹《心经》时那样每个音都稳稳的却不刺耳。

” 法海笑了金粉在笔尖簌簌落下在壁画上晕开细小的光斑。

这正是他从琵琶声里听出的感觉他想起江南游方僧的话这把琴曾被一位盲女弹过她看不见琴弦却能凭着指尖的触感弹出最动人的江南小调。

“真正的技艺从来不是炫技。

”法海在壁画上落下第一笔金色的指尖“是把心里的东西通过指尖传出去。

” 接下来的几天法海每天都要对着琵琶静坐片刻。

他发现这把琴的音色会随洞窟里的光线变化——清晨的晨光斜照进来时琴腔里会透出清澈的回响像曲江池的流水；正午阳光炽烈时音色会变得沉郁带着洛阳城的烟火气；而到了傍晚酥油灯亮起琴声里又会掺进江南的潮湿像裴小兰指尖的雨。

画到第七天敦煌突然刮起了沙尘暴。

黄沙从洞窟的缝隙里灌进来在地上积起薄薄的一层连酥油灯的光都被染成了昏黄。

画工们纷纷用布遮挡壁画法海却第一时间抱起那把琵琶用袈裟将它紧紧裹住。

风沙最大的时候他听见琵琶的琴腔里传来“沙沙”的声响像有人在低声诉说。

法海把耳朵贴在琴身上仿佛听见了长安的市井喧嚣洛阳的战马嘶鸣江南的雨打芭蕉还有无数人在苦难中发出的叹息。

他忽然明白这把琵琶早已不是普通的乐器它成了时光的容器装着半个盛唐的悲欢。

等风沙过去法海小心翼翼地解开袈裟。

琵琶的琴身上蒙了层细沙他用软布轻轻擦拭却发现琴腔里积了薄薄一层沙——那是来自长安的黄土来自洛阳的焦土来自江南的黏土被这场跨越千里的沙尘暴一并带到了敦煌。

法海把沙倒在画案上与青绿颜料混在一起调成一种温润的灰绿色涂在了壁画上飞天的裙摆里。

那些沙粒在颜料中若隐若现让飞天的衣袂仿佛真的被风沙拂过带着旅途的痕迹。

“这样你就永远和敦煌在一起了。

”他对着琵琶轻声说指尖抚过琴身的裂痕那里还残留着风沙的温度。

他在洞窟的角落凿了个小龛刚好能放下这把琵琶。

放置之前法海取来一张藏经纸用朱砂写下“弦有尽声无穷”六个字塞进琴腔深处。

这是他从琵琶的故事里读懂的道理——琴弦总有断的时候但那些通过音乐传递的勇气与希望却能穿越时空永远流传。

小沙弥看着师傅将琵琶放进龛里不解地问：“为什么不把它交给寺院珍藏？” 小主这个章节后面还有哦请点击下一页继续阅读后面更精彩！。

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