寄梦古斋第10章 有温度的镜头

北平的秋总来得悄无声息一场雨后胡同里的槐树就落了满地金黄。

陈星眠站在剪辑室的窗前手里攥着那块铜胎画珐琅烟盒——浅紫曼陀罗花瓣边缘的金粉在阳光下泛着细碎的光内侧“书鸿赠曼卿民国廿年秋”的刻字被摩挲得有些发亮像藏了八十年的心事终于晒到了太阳。

剪辑台上摊着外婆林曼卿的采访稿最末一页被眼泪浸得发皱那句“知道他活着就够了”的字迹晕开却比任何华丽的辞藻都更有力量。

陈星眠深吸一口气转身坐回电脑前鼠标轻轻一点把之前删掉三次的采访镜头重新拖进时间轴。

屏幕上九十岁的外婆坐在藤椅上阳光透过窗棂落在她银白的头发上像撒了层细盐。

当被问到“最后悔的事是什么”时她枯瘦的手指攥着衣角沉默了很久才开口：“民国廿六年他去上海前说回来就用那烟盒装喜糖。

我没等他也没把烟盒还给他。

”说到“烟盒”两个字她的眼泪突然落下来砸在藤椅的扶手上“后来我总想要是烟盒还在是不是就能告诉他我过得很好。

” “星眠这版怎么样？制片人催着要成片了。

”助理小张端着一杯热咖啡走进来看到屏幕上的画面脚步顿了顿“你把这段加回来了？之前不是说…太私人了吗？” 陈星眠接过咖啡指尖触到温热的杯壁心里也暖了起来。

她想起三天前在医院外婆摸着烟盒上的曼陀罗花突然说起1958年那个清晨——菜市场的青石板路上结着薄霜她提着菜篮远远看见一个穿灰布中山装的男人头发半白手里攥着一个旧布包脚步很慢像在找什么。

“我认得他的背影是书鸿。

”外婆的声音很轻带着笑意“我没敢叫他他也没看见我。

那天的太阳很好照在他身上我就想他活着就好。

” “以前总觉得纪录片要客观要抽离不能带私人情绪。

”陈星眠指着屏幕上的外婆眼底泛着光“可你看这才是历史啊——不是冰冷的年份和事件是活生生的人是没说出口的牵挂是藏在心底的‘安好’。

这烟盒这遗憾都是故事的一部分少了它们才是不完整的。

” 她抬手调整镜头在外婆讲述“菜市场偶遇”的片段后插入了烟盒的特写——浅紫的曼陀罗花在灯光下舒展赤铜的胎体泛着温润的光泽镜头缓缓推进落在“书鸿赠曼卿”的刻字上随后画面一转叠化出1931年的北平胡同：年轻的沈书鸿穿着青布长衫手里捧着烟盒站在老槐树下递给穿蓝布旗袍的林曼卿笑容干净得像初秋的天：“曼卿等我从上海回来就用它装喜糖好不好？” “这样一剪情感就通了。

”小张凑过来看着屏幕忍不住感叹“以前觉得民国故事离我们很远现在却觉得沈先生和曼卿奶奶的遗憾就像隔壁奶奶的故事一样亲切。

” 正说着陈星眠的手机响了来电显示是“陌生号码（上海）”。

她犹豫了一下按下接听键电话那头传来一个温和的男声：“请问是陈星眠导演吗？我是沈书鸿的孙子沈念安。

看了您拍摄的《民国文人往事》预告片里面提到了我祖父送给林曼卿女士的铜胎画珐琅烟盒…我这里有一些东西或许对您的纪录片有帮助。

” 陈星眠的心猛地一跳手里的咖啡杯差点脱手。

她握着手机指尖有些发抖：“您…您有什么东西？” “我祖父去世后留下了一个木盒里面有他的日记还有一些旧信件。

”沈念安的声音带着一丝哽咽“日记里写了很多关于‘曼卿’的事还有那个烟盒…我想这些应该交给林女士也应该出现在您的纪录片里让这段故事有个结局。

” 三天后陈星眠坐在上海的一家老茶馆里对面的沈念安将一个深棕色的木盒推到她面前。

木盒的表面刻着“书鸿珍藏”四个字边角有些磨损铜质的搭扣生了层淡绿的铜锈却依旧牢固像守护着一整个时代的秘密。

“这是祖父1980年去世前交给我的说‘等一个懂的人来取’。

”沈念安打开木盒里面铺着深蓝色的绒布放着一本泛黄的日记还有一沓用红绳系着的信件。

“祖父当年从上海去延安后一直没敢联系林女士怕耽误她。

后来听说她结婚了就更不敢打扰只在日记里写着想她的话。

” 陈星眠拿起日记指尖轻轻拂过封面上面“沈书鸿日记”五个字是用毛笔写的笔锋清隽和烟盒内侧的刻字一模一样。

她翻开第一页日期是“民国廿年十月初六”正是沈书鸿送烟盒给外婆的那个秋天：“今日得稿费往老天利订珐琅烟盒曼卿爱曼陀罗嘱师傅细细画勿失其韵。

刻字时手抖恐她嫌我小气却不知我愿将所有都给她。

” 一页页翻下去字里行间全是对林曼卿的牵挂。

民国廿六年他在上海遇劫日记里写着：“钱与稿皆失不敢寄信与曼卿恐她担忧。

夜宿客栈摸烟盒念她安好便觉心安。

”民国卅五年他在延安收到友人来信得知林曼卿已嫁人生子日记里画了一朵小小的曼陀罗旁边写着：“她安好甚好。

烟盒恐难再还便替她好好收着。

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